НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6

— Что?.. Видите ли, я еду в Ленинск… А тут мотор заглох. Никто не останавливается, я подумал: может, Вы мне поможете? Я огни ваши с дороги увидел.
— Тоня! Садись.
— Спасибо.
— Тоня!
— Здравствуйте.
— Сунька где?
— В бане был.
— Позови. И ужин собери нам. Сколько можно ждать. Откуда сам?
— Из Ленинграда. К матери еду, в Ленинск.
— Как звать?
— Казаков Артём Николаевич.
— У нас без отчеств тут. Я Алексей. Погоди, может, придумаем чего.
Я остановился, чтобы взглянуть на это хвойное дерево
«Дао Стива», Дженнифр Гудмен, 2000, 16+, 6,3
Пример рефрейминга. Действие происходит во время похода в лесу.
— Ты в порядке?
— Да, я остановился, чтобы взглянуть на это хвойное дерево.
— Ну, ладно. Хорошо.
Ты не похожа на других претенденток
«Дансер», Фредерик Гарсон, 2000
Брат танцовщицы накануне конкурса поддерживает немую сестру, у которой не хватает денег на обновление гардероба.
— Да, красиво. Просто блеск! Никогда тебя такой не видел. Пожалуй, ты не похожа на других претенденток. Ты лучше, чем они. И хорошо, пока они бегали за тряпками, ты готовилась к конкурсу. У них нет шансов.
Если сегодня худший день
«Дансер», Фредерик Гарсон, 2000
Танцовщица при помощи рефрейминга пытается поднять настроение брату.
— Не пойму, чего ты улыбаешься. У меня редкостно паскудный день. У тебя тоже? Тогда с чего улыбка? Что хорошего? Если сегодня худший день, то завтра будет лучше, да? Ясно. Мне бы твой оптимизм, Инди. Мы ежедневно умеем бить рекорды.
Сюда может кто-нибудь войти
«Дар», Сэм Рэйми, 2000
С помощью рефрейминга женщина ускорила сексуальный процесс.
— Сюда может кто-нибудь войти.
— Тогда трахни меня побыстрее.
И все-таки ты чокнутый
«Двое это слишком», Фернандо Труэба, 1995, 6,7, 16+
Пример рефрейминга.
— Ладно, ты страдаешь по Барту. Я перестаю быть Артом и становлюсь Бартом.
— И все-таки ты чокнутый.
— Да, с того момента, как увидел тебя.
— Арт уже говорил мне об этом. Или это был Барт.
Вы слишком молоды для меня
«Двое это слишком», Фернандо Труэба, 1995, 6,7, 16+
Пример рефрейминга.
— Давай поговорим со священником. Я уверен, он не откажется поженить нас.
— Я бы с радостью, но Вы слишком молоды для меня.
У меня проблема
«Двое — это слишком», Фернандо Труэба, 1995
Жена с помощью рефрейминга угрожает мужу проблемами.
— Бэтти, у меня проблема. Я не могу быть на ужине.
— Дорогой, пропустишь сегодня ужин — вот тогда-то и начнутся у тебя проблемы.
Он ни разу не промахнулся
«Двойные неприятности», Джон Парагон, 1992
Шутка с помощью рефрейминга.
— Кажется, мы почти выбрались отсюда.
— Ты и правда из нашего квартала — ни разу не попал.
— Сейчас я покажу вам, что стрелок никогда не промахивается.
— Он не соврал — он ни разу не промахнулся.
Куры-гриль не умеют гадить
«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999
Рефрейминг значения слова «гадость».
— Хм, Эндрю, очень вкусно.
— Спасибо, сэр.
— Как по-вашему?
— Фу, какая гадость.
— Гадость? Как же так? Куры-гриль не умеют гадить.
— Она нагрубила. Будь любезна вести себя прилично, юная леди.
Красота
«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999
С помощью рефрейминга меняется объект высказывания.
— Красота.
— Спасибо.
— Я говорил о статуи.
— Я знаю.
— Ты не можешь починить этот кусок дерьма?
— Я не знаю, дай взглянуть.
Я был не прав
«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999
С помощью рефрейминга хозяин робота использует его слова в свою пользу.
— Я хотел сказать тебе, что я был не прав.
— Вы всегда были правы, сэр.
— Тогда не перебивай меня. Ты был прав, что боролся за свою свободу. И я рад, что ты её получил.
— Спасибо, сэр.
Я говорил о статуе
«Двухсотлетний человек, Крис Коламбус, 1999, 8,0, 12+
Пример рефрейминга.
— Красота…
— Спасибо…
— Я говорил о статуе.
— Я знаю.
Каждый день ровно в двенадцать часов смотри на эти часы и вспоминай мои прикосновения
«Девять с половиной недель», Эдриан Лайн, 1985
Мужчина ставит якорь своей любимой женщине.
— Открой.
— Боже мой. Красивые часы. Мне нравятся.
— Тикая, они гипнотизируют людей. Ты знала?
— Разве? Можно послушать. Я слышу.
— Я могу попросить тебя?
— Да. Красивые часы. Что?
— Элизабет,